Ein guter Deutschlehrer ist doch Gold wert. Der lässt auch schon einmal etwas auswendig lernen. Balladen zum Beispiel. Die Rezensentin hatte so einen. Bei ihm gab, es nicht nur den Erlkönig, die Kraniche und/oder den Taucher, sondern auch weniger bekannte, dafür aber drastisch-gruselige wie »Des Sängers Fluch« von Ludwig. Uhland.
Sie könnte Pate gestanden haben zumindest bei einer der riesigen Fotoarbeiten des jungen Düsseldorfer Kunstakademie-Absolventen Christian Gieraths in der Frankfurter Galerie Poller: "Nur eine hohe Säule zeugt von verschwundener Pracht, auch diese, schon geborsten, kann stürzen über Nacht." Eine hochdramatische Geschichte mit vielen Strophen geht so zu Ende. Wer sich da nicht den Schauplatz vorstellen kann, hat keine Fantasie. Christian Gieraths hat das Zeug dazu. Er "schießt" Motive, wie' sie beklemmender, echter, aber auch statischer und damit einsamer kaum sein können. Schauplatz Havanna also, die "Flaniermeile" Malecon: Im breiträumigen Vordergrund sieht man eine offenbar viel befahrene Straße. Leer. Ohne Auto, ohne jedes Leben. Grau, armselig, verlassen. Der Blick fällt sofort auf eine Hausruine. Schuttberge zeugen von langem Verfall. Ein paar "Säulen" halten das Ganze zusammen. Aber niemand möchte und sollte dort vorbeigehen oder fahren. Und noch eine Gedichtstrophe wird lebendig beim Anblick dieser Szenerie: "In leeren Fensterhöhlen wohnt das Grauen".
Und dann ist da plötzlich dieses merkwürdige blaue Licht. Es kommt von irgendwo her. Fällt auf die Straße, windet sich durch die Fassaden, kündet von etwas, das man nicht sieht. Aber auch dieses Licht macht keine Hoffnung. Der erfroren wirkende Mensch an der Wand des Nebengebäudes, dessen Amphoren auf der Zinne von besseren Zeiten erzählen, sieht aus, als sei er bereits tot. Und so geht das weiter. Auch die ebenso menschenleeren Hochhäuser in Tokio mit einem zu keinem Wettspiel einladenden Bolzplatz davor sind Kulisse, aber nicht Leben. Aber da ist Leben, da sind Menschen. Da wird gekocht, geglotzt, geschlafen, gelacht, geliebt. Es fällt schwer, sich das vorzustellen. Der Mensch wird bei Gieraths zur Nebensache. Alles wird zur Requisite.
Das "Parkdeck" irgendwo in Tokio mit seinem nervösen Gewirr aus Eisenträgem und den Schatten auf dem Boden rundet die urbanen Geschichten eines Künstlers ab, der sie sensibel demaskiert, die Gesichter einer Stadt. Am Beispiel von Tokio und Havanna. Der sich einfühlt in die Kälte von Design und Zerfall. In die "verschwundene Pracht", in Hässliches und Schönes, in das, was war und ist: Ins Leben eben.