Grégory Chatonsky
*1971 in Paris - F

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Vertigo@home
2007

13 min 37 sec - Feb 4, 2008

Taking internet flows as a starting point, this work proposes the network inhabitants' fiction. Not the life-story of one person or another but the story of the Internet machine that feeds on our lives daily. There is two kinds of those Internet twisted flows taking as a starting point realtime web users' sentences. Random words are extracted from those sentences and traduced in images using flickr. In addition to the words and images the visitor sees pre-recorded videos of passengers waiting for the train in the Gare du Nord looking to the schedule or chatting together.

En récupérant des flux de données trouvées sur Internet, proposer une fiction qui est celle des habitants du réseau. Non pas l’histoire de ... all » tel ou tel personnage, mais de la machine existentielle qu’est devenu Internet qui se nourrit jour après jour de nos vies. Les flux détournés sont de deuxtypes. La base est constituée par des phrases d’internautes décrivant leurs activités présentes. On sort de ces phrases certains mots qui sont traduits en image grâce à flickr. On ajoute à cette conjonction texte/image des vidéos prises dans la gare du nord des voyageurs attendant leur train, regardant les horaires, discutant entre eux.

Traces of a conspiracy is the ... all » story of another time when informations used to produce events.
 

Les traces d’une conspiration, récit d’une époque passée où les informations produisaient les événements.
 

The cinema was a decisive element in the constitution of the imagination in the 20th Century. We have probably all dreamed our life as if it were a film, the film of our very consciousness. This cinematography of the imagination has its roots in a certain fitting together of time and space. The latter is recomposed by the temporal flow that defines the movement of the camera and the running of the projector. The spectator sees fragments of space at a given time, the camera moves and reveals other fragments that are arranged next to each other by the spectator. Thus, the spectator imagines a space larger than the one shown during the projection of the film. Readonlymemories is an examination of the known and the unknown in films. We have all seen the apartment building in Rear Window, Dorothy's bedroom in Blue Velvet and the twin brothers from Dead Ringers, yet we have never actually seen them on the screen.

Le cinéma est un élément décisif de la constitution de l'imaginaire au XXème siècle. Chacun d'entre nous a sans doute rêvé sa vie tel un ... all » film, le film même de sa conscience. Cet imaginaire cinématographique trouve sa source dans un certain agencement entre le temps et l'espace. Ce dernier est recomposé par le flux temporel qui articule le mouvement de la caméra et le défilement du projecteur. Le spectateur voit des fragments d'espace à un moment donné, la caméra se déplace et dévoile d'autres fragments qui seront agencés les uns à côté des autres par le spectateur. Ainsi il imaginera un espace plus grand que l'espace montré dans le présent de la projection filmique. Readonlymemories est une mise à plat de films connus ou inconnus. Nous avons tous vu l'immeuble de Fenêtre sur cour, la chambre de Dorothy dans Blue Velvet, les frères jumeaux de Faux-semblants, et pourtant jamais nous ne les avons vus à l'écran.

This work take as a starting point the sequence where Fred Astaire is trying to beat a machine by ... all » dancing in Shall we dance (1937). By playing with the keyboard, the user can make Fred Astaire dance.

The New York's Revolution is a real-time generated fiction using the network's flow. A text generator produces an infinite novel based on Robbe-Grillet's "Project for a Revolution in New York" written in 1970. Ben Saïd walks in the streets of an American metropolis. What will be remembered is that the story that was told us was not of the account itself. We will remember that something was told to us not the story itself. Some words are linked to video snatchs from Ground ZeroSome others to sounds founded on the network or other words are being translated into images through Google (http://www.google.fr/imghp?). The association of all those elements produces a narrative, a flow's story.
One often say that visual images predominate in our hyper-industrialized societies but with the Internet the text became to predominate on the images. To exist on the network, a numeric image have to have a name for virtual classification and the search engine that are the way to access the virtual data are text-based only finding the image by it's title only. This domination of the text over the image raises questions of a complex relation between the two modes, historically, creating a place, a no man's land between the alpha-numeric and the iconographic.Today's question is not about producing new images but finding it in an existing database.
 

Révolution a eu lieu à New York est une fiction générée en temps réel à partir du flux du réseau. Un générateur de texte produit un roman infini dans le style de “Projet pour une révolution à New-York” écrit par Robbe-Grillet en 1970. Ben Saïd marche dans les rues de la métropole américaine. Nous nous souviendrons que quelque chose nous a été raconté pas du récit lui-même. Certains mots sont associés à des fragments de vidéo du Ground Zéro, d’autres à des sons glânés sur le réseau, d’autres encore sont traduits automatiquement en image grâce au moteur d’images de Google (www.google.fr/imghp?). L’association structurée de ces éléments hétérogènes produit une narration du réseau qui joue du différentiel entre le régime iconographique et textuel.
C’est un lieu commun que de penser nos sociétés hyper-industrialisées comme étant exclusivement visuelles, car avec Internet le texte domine l’image. Pour exister physiquement sur un support numérique, chaque image porte un nom qui est le critère de son indexation. Les moteurs de recherche, qui sont le moyen d’accès aux données numériques, sont essentiellement textuels. Et lorsqu’on cherche une image c’est par son titre qu’on y parvient. Cette domination interroge la relation complexe et historiquement stratifiée entre ces deux régimes de pensée. Il y a toujours eu un entrelac, ou si vous voulez un problème, une question, un no man’s land entre l’alpha-numérique et l’iconographique. La question n’est plus aujourd’hui de produire de nouvelles images mais de trouver l’image déjà existante dans le stock disponible.

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